\u201cSubclase 500\u201d (2020) explora a tradu\u00e7\u00e3o a partir do contexto da migra\u00e7\u00e3o, ap\u00f3s a minha recente mudan\u00e7a para a Austr\u00e1lia. A s\u00e9rie de tape\u00e7arias reapropria-se da est\u00e9tica de diferentes vistas, bloqueando o texto para formar uma partitura para piano. Da mesma forma, utiliza a codifica\u00e7\u00e3o num\u00e9rica espec\u00edfica de cada visto para encontrar uma cor equivalente no sistema Pantone, criando assim uma paleta de cores e melodia \u00fanica para cada migrante. O projeto tenta devolver o calor do toque humano ao que de outra forma seria um documento est\u00e9ril, feito por m\u00e1quinas para m\u00e1quinas. O projeto visa expor a desumaniza\u00e7\u00e3o intr\u00ednseca do processo migrat\u00f3rio e o ostracismo que adv\u00e9m de falar outra l\u00edngua.<\/p>\n\n\n\n
O t\u00edtulo da s\u00e9rie homenageia o nome do visto com o qual moro atualmente. Embora talvez incidental, a categoria \u201cSubclasse\u201d sinaliza uma hierarquia na cidadania na qual os migrantes parecem estar na base. \u201cUnderclass 500\u201d assume a est\u00e9tica da burocracia para introduzir uma hipot\u00e9tica mudan\u00e7a na din\u00e2mica do poder, desencadeando conversas sobre cidadania, repatria\u00e7\u00e3o e pertencimento. A representa\u00e7\u00e3o das tape\u00e7arias \u00e9 po\u00e9tica e imperfeita, e mostra que a tradu\u00e7\u00e3o nunca \u00e9 uma interpreta\u00e7\u00e3o transparente entre mundos, mas sim uma media\u00e7\u00e3o que sempre deixa algo de fora.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201cSubclase 500\u201d (2020) explora la traducci\u00f3n desde el contexto de la migraci\u00f3n, luego de mi reciente traslado a Australia. La serie de tapices reapropia la est\u00e9tica de diferentes visas, bloqueando el texto para formar una partitura de piano. De igual forma, utiliza la codi- ficaci\u00f3n num\u00e9rica espec\u00edfica de cada visa para encontrar un color equivalente […]<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":174,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[33],"class_list":["post-167","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-20-del-arte-funcional","tag-melanie-cobham"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/167","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=167"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/167\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":175,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/167\/revisions\/175"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/174"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=167"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=167"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/datosyarte.digital\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=167"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}