O projeto MCMN prop\u00f5e um di\u00e1logo poss\u00edvel entre o pintor argentino Florencio Molina Campos e o artista h\u00fangaro L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy. Na primeira metade do s\u00e9culo XX, em Buenos Aires, Molina Campos conseguiu uma distribui\u00e7\u00e3o massiva de sua obra gra\u00e7as \u00e0 reprodu\u00e7\u00e3o industrial que a empresa cal\u00e7adista Alpargatas utilizava para fins publicit\u00e1rios.<\/p>\n\n\n\n
Molina Campos faleceu em 1959 e, conforme estabelece a legisla\u00e7\u00e3o argentina (e de muitos outros pa\u00edses), os direitos de reprodu\u00e7\u00e3o de suas imagens passam automaticamente para seus herdeiros pelos setenta anos seguintes. Depois disso (ou seja, a partir de 2029) as imagens passar\u00e3o a ser de dom\u00ednio p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Hoje, para reproduzir legalmente uma obra de Molina Campos, seria necess\u00e1rio solicitar autoriza\u00e7\u00e3o ao seu neto e \u00e0 sua funda\u00e7\u00e3o, e pagar a taxa correspondente. Por\u00e9m, \u00e9 mais que comum encontrar pessoas vendendo estampas com essas imagens em muitas feiras ou mercados da Argentina.<\/p>\n\n\n\n
O projeto MCMN prop\u00f5e utilizar o mesmo m\u00e9todo desenhado pelo artista Moholy-Nagy para enviar por telefone as informa\u00e7\u00f5es necess\u00e1rias \u00e0 reprodu\u00e7\u00e3o de sua obra. O software analisa uma foto digital de uma pintura de Molina Campos, produzindo uma sequ\u00eancia de sons para cada pixel. Sons que podem ser enviados por telefone. Uma pessoa poderia capturar esse som e gerar uma imagem digital em que cada um dos pixels fosse igual ao n\u00famero ditado pelo software. A imagem que essa pessoa criaria (n\u00e3o uma reprodu\u00e7\u00e3o, mas uma nova imagem) seria id\u00eantica \u00e0 obra de Molina Campos, e n\u00e3o estaria cometendo qualquer viola\u00e7\u00e3o \u00e0 Lei de Propriedade Intelectual. A obra escolhida para esta an\u00e1lise \u00e9 \u201cAh! Tiempos!\u201d, de 1933. Nesse mesmo ano, foi aprovada na Argentina a Lei de Propriedade Intelectual que deu origem a este projeto. Tr\u00eas anos depois, em 1936, Benjamin publicou A obra de arte na era da sua reprodutibilidade t\u00e9cnica. At\u00e9 hoje, o facto de os direitos de reprodu\u00e7\u00e3o serem privados mostra-nos que o debate ainda est\u00e1 aberto (mesmo imerso na digitaliza\u00e7\u00e3o).<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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